幸运飞船

2020-06-01 19:52:42 來源(yuan)︰中國新聞網 作者(zhe)︰陳(chen)雪 責(ze)任編輯︰田(tian)苑(yuan) 字號︰TT
摘要(yao)】“你(ni)們(men)出版社從哪調來一位年輕編輯,網絡文學搞得這(zhe)麼(me)好?”近來,這(zhe)句話成了(liao)人民文學出版社內部(bu)的一句“笑談”。

  “你(ni)們(men)出版社從哪調來一位年輕編輯,網絡文學搞得這(zhe)麼(me)好?”近來,這(zhe)句話成了(liao)人民文學出版社內部(bu)的一句“笑談”。

  2019年11月,人民文學出版社與熱播影視同(tong)步推(tui)出圖書《慶余(yu)年》,三卷書在一個(ge)月內發行了(liao)56萬冊。“網絡文學一定是年輕人做的吧?”基于這(zhe)樣的觀念,人民文學出版社編審、50後策劃編輯胡玉萍成了(liao)外人口中的“年輕編輯”。2019年,另一部(bu)頗具知名(ming)度的作品(pin)卻證明著她的“資深”bao) 衿際塹謔  ┐ 難?背chang)篇小說《牽風記》的責(ze)任編輯。一邊是主(zhu)流文學獎獲獎作品(pin),一邊是網絡文學暢銷書,胡玉萍的年終(zhong)成績單,于無形中折射出了(liao)當(dang)代(dai)文學與閱(yue)讀生活(huo)的光彩(cai)。

  胡玉萍的經(jing)驗(yan)並(bing)非孤例。近年來,許多傳統文學社已開始主(zhu)動“觸網”。2020年1月,經(jing)過一年的籌備,百花文藝(yi)出版社成立“百花網絡文學館”bao) zheng)式(shi)啟航深耕網文,融(rong)合出版與影視孵(fu)化。傳統文學社對(dui)網絡文學的關(guan)注印(yin)證了(liao)中國作協網絡文學委員會主(zhu)任陳(chen)崎嶸的判斷——2019年是中國網絡文學提質升級標志性(xing)之年。

  出版人要(yao)把眼光放寬

  1998年,小說《第一次(ci)的親(qin)密接觸》率先(xian)在網絡上開始連(lian)載,網絡與文學來了(liao)一次(ci)“親(qin)密接觸”bao) 謎zhe)部(bu)小說成為中國網絡文學的“開山之作”。

  22年過去,網絡文學已發展為一個(ge)“龐然大物”bao)骸018中國網絡文學發展報告》顯示(shi),截(jie)至2018年,各(ge)類網絡文學作品(pin)累(lei)計2442萬部(bu),讀者(zhe)規模已經(jing)達到4.3億人。有人說,中國網絡文學已成為與好mei)澄氳纈啊?氈徑   yan)藝(yi)並(bing)駕齊驅的世界四大文化產業現象。

  可(ke)以(yi)說,網絡文學顛覆了(liao)傳統文學出版的模式(shi),當(dang)文學編輯還在恪守與作家合作的素養(yang)與美(mei)德時bao) 縹難?嚴破鶉瘸chao),將眾多讀者(zhe)劃入自己的領地。曾經(jing),胡玉萍和(he)tuo)磯啻 澄難?靄嬪緄謀嗉 謊 娑dui)網絡文學有過顧慮,也有過猶豫。

  “開始做網絡文學時也怕別人說‘不入流’。”胡玉萍說,大家對(dui)網絡文學的擔憂主(zhu)要(yao)是語言不夠精湛,某些作品(pin)的藝(yi)術(shu)品(pin)位不夠高,會降(jiang)低讀者(zhe)對(dui)語言文字的追(zhui)求。耕耘當(dang)代(dai)文學數十載,經(jing)驗(yan)告訴胡玉萍,一定要(yao)把眼光放寬,不要(yao)把自己劃在小圈子里局限住。

  “一些網絡文學作品(pin),大眾喜愛、作品(pin)不低俗,一個(ge)月有這(zhe)麼(me)大的銷量ke)得髁liao)什麼(me)呢?”胡玉萍回(hui)憶(yi)起自己年輕時曾特別喜歡讀金庸、古龍的小說,當(dang)時bi)嗣men)對(dui)武(wu)俠小說也曾持保(bao)守態(tai)度。于是,胡玉萍開始主(zhu)動“觸網”bao) yi)對(dui)待傳統文學的高標準去選擇網絡文學精品(pin),在2017年,她責(ze)編的第一部(bu)網絡文學《啞舍》系(xi)列出版,隨後又相(xiang)繼(ji)策劃出版了(liao)《dui)裉旒恰貳肚 yu)年》等,銷量均十分可(ke)觀。

  “網絡文學一定會出大作家”

  今(jin)年1月,百花文藝(yi)出版社出版了(liao)該社第一本網絡文學作品(pin)《吾輩當(dang)關(guan)之百步識人》,影視孵(fu)化也同(tong)步進(jin)行。這(zhe)是一部(bu)描繪當(dang)代(dai)海關(guan)人真實工作和(he)生活(huo)的小說,1992年生的作者(zhe)獵(lie)衣(yi)揚(yang)正(zheng)是天津(jin)海關(guan)的工作人員bao) 拔wo)將目光聚(ju)焦到我(wo)身邊的人,講海關(guan)人的故事,比(bi)我(wo)們(men)的海關(guan)卷宗有意(yi)思”。

  “2018年至2019年,網絡文學迎來了(liao)現實題(ti)材(cai)的大爆(bao)發,《吾輩當(dang)關(guan)之百步識人》就是其中的一類‘行業文’。”網絡文學評論家、北(bei)京(jing)市社會科學院研究員許苗(miao)苗(miao)說,“行業文”是現實題(ti)材(cai)網文中的一種(zhong)喜人的新現象,是網絡文學現實題(ti)材(cai)探(tan)索(suo)的成果。因(yin)為網文作者(zhe)很多來自不同(tong)行業,真正(zheng)做到了(liao)在一線在基層,進(jin)行的是平(ping)視的描摹,所(suo)以(yi)創作中采用mei)嗨si)pin)切楣剮醋魘址 /p>

  網絡文學的長(chang)項(xiang)與短板常常在專(zhuan)業文學編輯的眼中暴露(lu)無遺。擺在許多文學編輯面前的第一個(ge)特征往往是篇幅長(chang)。與“長(chang)”相(xiang)伴的,是網路文學語言的口語化及隨意(yi)性(xing)。

  《牽風記》,13萬字,剛剛達到茅盾文學獎的字數下限;《慶余(yu)年》,377萬字,已經(jing)達到網絡文學的字數高峰(feng)。顯然,胡玉萍編輯的這(zhe)兩部(bu)作品(pin),在字數上有些懸(xuan)殊(shu)。

  數據顯示(shi),網絡文學作品(pin)平(ping)均篇幅為65萬字,有近一成作品(pin)字數在200萬字以(yi)上。篇幅長(chang)是網絡文學作品(pin)的一個(ge)重(zhong)要(yao)特點。胡玉萍輕松地舉出了(liao)幾(ji)例網文中有悖常理的措辭。比(bi)如(ru),有作品(pin)寫道“握好火車(che)的方向盤(pan)”bao)  鴣che)並(bing)沒有方向盤(pan)。有作品(pin)描述“背著一人多高的槍”bao) 勻皇峭牙朧導實目kua)張。相(xiang)比(bi)之下,許多純文學作家的文字則(ze)非常考究,“比(bi)如(ru)作家yi)澎康奈淖鄭 嗉 靜恍枰yao)修改。”胡玉萍說。

  挑剔卻不保(bao)守,對(dui)待網絡文學作品(pin),胡玉萍的編輯“秘訣”是特別注意(yi)去看一個(ge)作品(pin)的長(chang)項(xiang)是什麼(me)。文學作品(pin)會有弱點,也會有長(chang)項(xiang)。網絡文學的長(chang)項(xiang)就是特別會講故事,網絡文學作家的長(chang)項(xiang)是沒有太多束縛,構思ji)  鋅kong)、大開大合,充滿想象力,對(dui)讀者(zhe)有一定的吸(xi)引力。

  在一篇題(ti)為“洞悉(xi)讀者(zhe),預知時潮(chao)”的編輯手記里,胡玉萍寫道︰“出版業發展到今(jin)天,對(dui)編輯的要(yao)求再也不是僅憑(ping)經(jing)驗(yan)閉門(men)造車(che)地做一些案頭事務,現在的編輯要(yao)注意(yi)洞悉(xi)讀者(zhe)心中價值的改變、預知時潮(chao)的需求。”

  “未來,網絡文學一定會出大作家。”這(zhe)是胡玉萍望到jiang)某chao)水方向。

  精品(pin)化是大勢所(suo)趨

  回(hui)看2019年有關(guan)網絡文學的重(zhong)要(yao)新聞,人們(men)會發現,網文世界,一半是海水,一半是火焰。

  2019年3月起,“掃黃打(da)非”部(bu)門(men)針對(dui)網絡文學領域(yu)存在的低俗色情問題(ti),大力開展專(zhuan)項(xiang)整治;2019年,三部(bu)網絡文學作品(pin)首次(ci)榮登年度“中國好書”。

  “網絡文學精品(pin)化已是大勢所(suo)趨。”在2019年的最後一天,《慶余(yu)年》被評為人文社2019年“十五大好書”bao) 彝鍍迸琶ming)第四。胡玉萍說,《慶余(yu)年》的作者(zhe)貓膩(ni)在確認小說可(ke)以(yi)拿到人文社出版後,花大力氣對(dui)小說進(jin)行了(liao)修改完善(shan)。對(dui)于網絡文學作家來說,專(zhuan)業的出版是對(dui)作品(pin)的淘洗與提升。

  2019年,波(bo)蘭作家奧lu)印(yin)?tuo)卡爾丘克(ke)獲得2018年諾dang)炊難?薄︰罄順靄婀gong)司早在2017年便(bian)引進(jin)出版其兩部(bu)作品(pin),出版眼光獲眾多讀者(zhe)好評。記者(zhe)了(liao)解到,近年來,後浪出版公(gong)司也相(xiang)繼(ji)出版了(liao)多部(bu)連(lian)載于網絡的小說。在作品(pin)選取上,突破“網絡文學”這(zhe)一概念,只(zhi)以(yi)“優秀原創ci)難?鋇謀曜己飭孔髕pin),關(guan)注作品(pin)是否在文學技巧上有所(suo)探(tan)索(suo)。

  網絡文學提質升級,傳統出版兼容並(bing)包,網絡文學正(zheng)在實現新的超越。

  “從上世紀二三十年代(dai)的作家,到現在的80、90後作家,我(wo)同(tong)七代(dai)作家打(da)過交道。”胡玉萍細數著。四十年從未離開文學,她的視角頗具歷(li)史(shi)感。

  “這(zhe)七代(dai)作家有什麼(me)不同(tong)呢?”

  “每一代(dai)都不一樣!”胡玉萍篤(du)定地對(dui)記者(zhe)說,每一代(dai)作家都有不同(tong)的風采,因(yin)為他們(men)思考問題(ti)的方式(shi)與成長(chang)環境都不一樣。“老作家們(men)厚重(zhong),責(ze)任感強,望著他們(men)的背影就像山一樣;80、90後作家觀念和(he)知識結構很新,思維(wei)敏捷(jie),思路開闊,進(jin)取心強。”胡玉萍說,文學是百花齊放的,不是所(suo)有作品(pin)都要(yao)像《平(ping)凡(fan)的世界》,我(wo)們(men)有高山大海,也有湖泊草原。

  (本報記者(zhe) 陳(chen)雪)

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